Extraits musicaux des créations issues des Rencontres

• Ludger Kisters (Allemagne)

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Im Zwielicht (2006) pour quatuor à cordes et systèmes éléctroniques en temps réel
"Im Zwielicht", qui signifie "crépuscule", se concentre sur diverses zones de transition, particulièrement celles concernant le comportement spectral et spécial du son. La composition a été réalisée pour le studio de Musique électroacoustique de Weimar (Studio for Electroacoustic Music Weimar, SeaM) et l'institut d'Informatique Musicale et de Technologie du son de Zurich (Institute for Computer Music and Sound Technology Zurich, ICST) ; elle utilise les programmes ProTools, AudioSculpt, OpenMusic, FScape, Modalys et Max/MSP.


• Gilles Schuehmacher (France)

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aus Kreise (2006), pour quatuor à cordes
"En moi - tout est incendie ! - Je ne chante que par le feu !" "Trop a toujours été la mesure de mon monde intérieur." Marina Tsvetaeva, poétesse russe.

Quatuor à cordes Xénia (Italie) :
Francesco D'Orazio et Eilis Cranitch, violons
Michèle Minne, viole
Elizabeth Wilson, violoncelle


• PerMagnus Lindborg (Suède/Norvège)

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S y n T o r i k a 4 5 (2006), pour deux percussionnistes, deux pianistes et électronique
SynTorika45 est une fantaisie musicale, basée sur l'analyse et la recomposition libre de travaux précédents (TreTriTroi, ReTreTorika, Rhetor-Scriptor, Mao-Variations, TreeTorika) dont elle constitue la Coda, à l'echelle d'une forme plus large. Le sujet de toutes ces pièces est, premièrement, la rhétorique (d'un point de vue abstrait) et deuxièmement (du point de vue du matériau musical), l'orateur Mao-Zedung dont sont transcrits, segmentés, analysés et re-composés les enregistrements (discours entre 1949 et 1956) de diverses façons. Si la rhétorique est l'art de convaincre l'auditeur, SynTorika n'essaie cependant pas d'amener l'auditeur à adopter un avis particulier : il s'agit d'une abstraction. Ce qui est intéressant ici est la façon dont l'orateur utilise la situation rhétorique : la prosodie, les changements de rythmes du discours et les articulations sont potentiellement musicaux et permettent au compositeur d'élargir sa palette expressive.


• Arturo Gervasoni (Argentine)

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El patio Iluminado (2006), pour deux pianos, marimba, vibraphone et sons électroacoustiques
Deux éléments moteurs sont à l'origine de la dramaturgie de l'œuvre. Le premier est le décès du compositeur hongrois G. Ligeti qui laisse un sentiment ambivalent de tristesse dû à son départ, mais aussi de gaieté face à une vie accomplie. Le deuxième est le conte "El patio Iluminado" de Manuel Mujica Laines dans lequel une certaine gaieté et une certaine luminosité de l'avant-fête se mêlent à une situation dramatique. Fait réel, fait littéraire et fait musical ont en commun ce paradoxe dramatique. Cette œuvre considérée comme d'après G. Ligeti n'est pas en rapport à une œuvre spécifique, mais elle se lie au compositeur hongrois par quelques techniques chères à lui et développées par lui, surtout pour ce qui concerne les rythmes mécaniques et la micro polyphonie.

Ensemble Utopik (France) :
Olivier Fiard et Hédy Rejiba, percussions
Chará Iacovidou et Ludovic Frochot, pianos


• Giacomo Platini (Italie)

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Yll (Stella) (2004), pour violon et piano

David Nunez, violon
Kim van den Brempt, piano


• David Nunezanez (Venezuela)

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Primera aproximacion a dilmun (2004), pour clarinette en sib, en la, clarinette basse, violoncelle et percussions.

Guilherme Carvalho, violoncelle
Elisa Humanes, percussions
Ivan Solano, clarinettes